1972年出生於奧地利維也納，他22歲時成立了自己的紀錄片工作室。代表作品有：《Erde》、《Über die Jahre》、《Unser täglich Brot》...等。

歷年作品

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眼不見不為淨

垃圾堆積在沙灘上、山上，還有海底和地下深處。《眼不見不為淨》一片所指的物品，就是像這樣出現在不應該出現的環境中；尼可拉斯・葛霍特在本片中拍攝的幾個地方，都有大量的這類物品。 導演透過構圖精準的鏡頭表現出犀利的影像語言，並且在世界各地追蹤垃圾堆的流向；從瑞士的山峰到希臘及阿爾巴尼亞的海岸，深入奧地利的一座垃圾焚化廠，再繼續到尼泊爾、馬爾地夫，還有美國內華達州的沙漠。 《眼不見不為淨》這部影片的主題是隨時存在於我們周遭的人為垃圾。在旅途中，導演尼可拉斯・葛霍特呈現出民眾為了處理自己每天製造的大量垃圾而做的諸多努力。他們將垃圾集中、碾碎、焚燒、掩埋，彷如薛西弗斯推巨石上山那樣，永無止盡地反覆進行著，但這種方法只是表面上看似能解決在無形中累積起來的全球垃圾問題罷了。

移山

每年透過鏟斗、挖掘機或是炸藥，有數十億噸的土地被搬移。導演在礦場、採石場和巨大工地觀察現場的工作人員，看他們在不斷的自我掙扎中去制服地球。人類成為一個影響地質的因素。自從一段時間以來，「人類世」（Anthropocene）這個名詞在科學界時有所聞，它指的是一個地質年代。在其中，人類活動是影響地球家園的環境歷程最重要的因素之一。人類所移動的土地數量，是地球自己本身所遷移的數千萬噸的兩倍以上。雖然地球上的強風會吹蝕平原，大水會無情的沖刷河岸，但是人類會利用挖掘機和炸藥來征服地球。這個部分在這裡同時以不同的形式出現—作為一部由地球家園和礦物原料所構成的影片，它一方面呈現的是一個富含礦藏的資源，另一方面則是一種為人類所利用，來達成其種種目的的塊體。尼可勞斯蒂．葛霍特 (Nikolaus Geyrhalter) 跨越歐洲和北美洲，造訪了位於不同地點的地下挖掘工程和露天礦場，一個個發展和劇變中的空間，一幕幕被徹底改變、被破壞而無法復原的場景。在布倫內羅，一座穿山開鑿的隧道，有位工程師形容為穿越「山之肉」；在卡拉拉，另一座山被開鑿成為大理石採石場；在阿瑟，一處受到輻射廢料汙染的廢棄鹽礦場，人們致力於確保它維持原狀。葛霍特在一旁觀察這些工作中的機器和人員，他讓現場影像自己說故事，然後將這些影像集合起來。在西班牙的紅酒河銅礦區、加拿大的亞伯達省，和匈牙利一處位於史前的落雨松森林中央的露天煤礦場，我們看到的是人類對地球的無止盡挖掘，和在地殼所造成的巨大傷口。一位在加州的工地主任打趣的說：「我的工作是移山」，而他所帶領的挖掘大隊正在努力的大幅改造當地景觀。尼可勞斯蒂·葛霍特 (Nikolaus Geyrhalter) 一如往昔，總是自己掌鏡，耐心的紀錄下眼前所發生的事情。他呈現了機械在土地上所造成的支離破碎的景觀，他一次又一次的傾聽現場工作人員訴說工作心聲，以及他們的工作的潛在意義。地球是一個實體的盤點清單，詳實紀載了將它視為原料和塊體加以利用的地質因素，在它身上所留下的痕跡。這點出了我們的地球家園目前處境的問題，至少是如此。═══導演的話═══如果我們將地球看作是生物體，那麼地球的外殼–它的皮膚，就是它最脆弱的器官。 我想要貼近觀察我們對地球所造成的傷害。去呈現這些地方和行為，去激發聯想，以及去引發省思，這對我而言是很重要的。如果你去參觀這些巨大的礦場和工地，會有很沉重的第一印象，會對於我們人類在如此短暫的時間中，對於地球表面所造成的改變程度，相當難以理解。而且重點是這件事我們所有人都有責任，因為要維持目前的生活方式，地殼上的這些「傷疤」，是避免不了的。 我的拍攝目的完全不在於要和在這些地方工作的人對質，並且去指責他們，如果要負任何責任的話，他們要負的是最少的。我認為讓觀眾看到他們極不容易觸及到的地方，這是電影的職責。