飄浪之女
Floating Woman
這是橫跨三個世代的台灣女人，東京異地之生活紀實。千惠阿姨說：「這不是一兩天就能說得完的，這是二十年的事。」二十年的事，也不是一部紀錄片就能說清楚的，但我們試著了解她們在日本所體驗到的。阿姨最慶幸的是，遇到一位能和她講台語的婆婆。文祺感受最強烈的是，台灣的家人才是永遠的後盾。千惠最期待的是，一輩子在日本過著平凡的家庭生活。在日本拍攝期間，不論是不願提起辛苦過往的阿姨，或選擇失憶的婆婆，我最常聽到的對話是：「妳還記得嗎？我忘記了。」在這段橫跨一年的拍攝旅程中，我們帶著攝影機穿越時空，透過三個世代的台灣女人，呈現她們在異地的生活紀實。有人急著離開，有人小心翼翼守著這個家園。對我們而言，只是一段過程，但它卻是飄浪之女一輩子的旅程！她們都曾回來台灣，卻全又離開了...
導演的話：各相差30年的三個世代女孩，同樣都選擇或被選擇到東京生活及為自己對世界開一扇窗，東京，在觀光客的眼中是一座光鮮明亮，而對長久以來對日本文化充滿憧憬與熱愛、20歲便投向東京的三個台灣女孩來說，它卻像是一座美麗宏偉卻又令人難以攀升、無法到達頂尖的高塔，女孩只能在這座塔下仰望，或者，被高塔所投下的濃黑影子給緊緊籠罩住。一名台灣留學生文祺，因為婚姻而入籍日本的廣田玉枝，戰前的第一代台灣家族的移民羅婆婆，透過她們平日的生活去體驗東京最真實、平凡的一面，我看見了台灣女人在日本社會中所面臨的人際問題、經濟問題、民族性問題與排外問題，以及三個世代追求異文化所產生的衝突與迷思..... 在人為的國界場域劃分中，只有天空是無法被分割的，它的無國界與流動，就像這部紀錄片中的被攝者的靈魂一樣，是自由的，但也是漂浮的，而這樣的生命個體也一個一個的出現在我們的周遭。
楊力州
國立台南藝術大學音像紀錄研究所畢業。15歲時希望可以成為畫家，卻在25歲時成為老師，本來以為會一直教到65歲退休，沒想到34歲時得到金鐘獎，接著37歲以《奇蹟的夏天》得到金馬獎最佳紀錄片，之後成為想都沒想過的導演。
也因為拍片，他成為別人眼中的體育政策、老人議題、東南亞政策、偏鄉教育的專家，但其實他只會拍片，只喜歡好好說故事。
代表作品包括：《我愛080》、《新宿驛，東口以東》、《拔一條河》、《我們的那時此刻》、《紅盒子》、《愛別離苦》、《無邊》...等。
(資料來源：後場音像紀錄工作室）
朱詩倩
長年投入紀錄片領域，除了擔任監製、製片，也是紀錄片導演，其作品擅長以女性視角來觀看女性個階段所遭遇的問題，透過具詩意且富美感的視覺語言，來闡述主角面對各種困境與對抗逆境的精神，嘗試透過女性溫柔的力量帶給社會正向的改變。
曾以《兩個女生》、《暑假》、《飄浪之女》、《紀念日》、《新宿驛，東口以東》、《親愛的，你好嗎》等作品獲得國內外影展獎項，屢次入圍台灣國際女性影展及金馬國際影展觀摩影片。近期作品《海星女孩》則為福爾摩沙電影節開幕片，並獲得台灣國際女性影展之性別意識特別獎，作品《非法母親》更入圍台北金馬國際影展、台灣國際女性影展及台灣國際酷兒影展等各大影展。最新作品《擒慾女王》、《大孩小人》已於2023年全台上映。
朱詩倩透過不斷創作，積極投入社會公共議題，使其成為台灣最具影響力的女性電影工作者之一。曾任財團法人國家文化藝術基金會評審委員、金穗獎評審委員，現為後場音像紀錄工作室有限公司負責人。
（資料來源：後場音像紀錄工作室）
