國立政治大學新聞系、東亞研究所畢業，曾任公視新聞部記者、製作人、經理及台北電台主持人，目前為公視紀錄觀點製作人。曾參與紀錄片《和平風暴》採訪、撰稿（2003），並製作、導演《張愛玲在台北》與《消失中的活古蹟-樂生院》兩部紀錄短片（2005）。探討媒體現象的《有怪獸》紀錄片（2006），是他從記者轉型為製作人之後的第一部作品。

歷年作品

全部作品 ( 4 )

彩色共和國

總統府動畫襯著一位森小學生的童稚聲音：「藍、綠、紅，三個顏色，為什麼不能和平相處？」揭開本片序幕。接著她說，去年當紅衫軍在凱道聚集高喊「阿扁下台」期間，媽媽因為無意間穿了一件綠色T恤上街，害怕被圍剿，吃完麵趕緊逃回家的糗事。耐心看下去，才發現這部片的主題，原來並不是談「倒扁」__ 或者說，「倒扁」只是個引子，本片其實要問的是：撥開政治對立、擾攘衝突的迷霧，台灣有沒有改革的契機？要靠誰的力量？三位主角人物以接力的方式陸續登場：開辦森小、長期站在教改反體罰第一線的朱台翔；以拍劇情片成名、最近又重拾紀錄片夢想的導演林正盛；自創【與媒體對抗】網站、本業卻是動物園管理員的路犁。這三個人看似沒有交集，骨子裡卻有很多共同點：年近半百，走過戒嚴，熱愛生活，反省力強，濃厚的台灣主體意識，用行動參與過大大小小的改革，失望過但從不灰心… 朱朱跟家人的政治認同涇渭分明，是台灣很多家庭的縮影，但無損於彼此的尊重與親密。她既是森小校長，又主持廣播節目，教改運動、蘇案聲援無役不與，而且游泳、慢跑、肚皮舞樣樣來。問她怎麼精力好像永遠用不完？答案是：「少看電視就有時間啦！」被朋友稱作「朱大膽」、「無可救藥的樂觀主義者」，朱朱說自己有信心，有生之年一定能看到台灣全面立法禁止體罰。菸不離手、滿嘴左派的路犁，年輕時幹過送瓦斯、翻鐵砂工人，底層的出身，讓他相信自己對台灣政經的觀察、評論，比更多網友貼近現實。 路犁每逢放假，就揹著相機、載著家犬，跑遍全台拍下美景，然後post到【媒抗】網站，他說希望感動更多網友認同這塊土地。搶救樂生、土城反看守所拆遷等環境運動，也看得到他呼朋引伴到處奔走，只為了「他們更加弱勢，又是實質受害者」。走著走著，路犁談起自己小時候被體罰、自閉的陰影…沉寂三年重掌camera的林正盛，則選擇紀錄達悟拼板舟從蘭嶼航至台灣的旅程，浸潤在傳統與現代的對話/衝擊，藉此卸掉過去的創作包袱。台東泰源故鄉，是他青春的起點、政治啟蒙的搖籃。幾年前，他為了拍電影《月光下我記得》主場景，在台東都蘭背山望海的山麓，搭建了一棟台、日、中、西風雜融的木造樓房，如今已成著名的文化觀光景點「月光小棧」。林導說：「台灣要加法的文化，不要減法的文化。」聽他臧否時政和戒嚴經驗，深刻又生動，像一幕幕電影。 這三人的生命故事，訴說著一個事實：台灣生命力，其實無所不在。用顏色、立場、意識形態來區分你我，只是媒體鼓譟、政客操弄下的制約假象而已。你我才是彩色共和國的根底，與主體。 導演的話：這三人的生命故事，訴說著一個事實：台灣生命力，其實無所不在，用顏色、立場、意識形態來區分你我，只是媒體鼓譟、政客操弄下的制約假象而已，你我才是彩色共和國開花結果的根底，與主體。三位主角人物以接力的方式陸續登場：開辦森小、長期站在教改反體罰第一線的朱台翔；以拍劇情片成名、最近又重拾紀錄片夢想的導演林正盛；自創【與媒體對抗】網站、本業卻是動物園管理員的路犁，這三個人看似沒有交集，骨子裡卻有很多共同點：年近半百，走過戒嚴，熱愛生活，反省力強，濃厚的台灣主體意識，用行動參與過大大小小的改革，失望過但從不灰心。本片其實要問的是：撥開政治對立、擾攘衝突的迷霧，台灣還有沒有改革的契機？要靠誰的力量？

2007觀點短片展：食養山房

台灣的文化有中國根柢、台灣實體，還受到日本的影響，文化評論者林谷芳這麼形容『食養文化』：「從『食養』的菜，我們看到他把這三種文化元素都揉了進來，透過高層次的整合，創造出精緻的台灣美食。」不曾廣告，沒有菜單，想要預約座位卻要等上一個月左右，一餐最多只能招待一百位客人的『食養文化』，估計每個月可以創造新台幣五百萬元以上的營業額。因為它賣的不是食物，而是一種散發主人個性的人文空間與創意品味。 

2007觀點短片展：張愛玲在台北

張愛玲在1939年入讀香港大學英文系，至1941年升讀大三的時候，太平洋戰爭爆發，她回到上海，1943年她以香港為題材創作了四篇短篇小說＜沉香屑-第一爐香＞、＜沉香屑-第二爐香＞、＜茉莉香片＞、＜傾城之戀＞。之後，她在香港的經驗亦滲透在其他的小說作品和文章裡。在這一段留港期間，最重要的一件事可能是她結交了炎櫻這位持續終生的朋友。透過尋找張愛玲的舊跡，反映這位在兩岸受眾多文藝青年愛戴的作家在香港社會所得的關注，而藉著她曾接觸的人和物帶出當時香港社會的面貌。

有怪獸

如果周處活在現代，他要鏟除的「三害」可能是：國會、政客，還有媒體，台灣從1993年開放有線電視以來，頻道數增加了30倍，其中包含8家24小時新聞台，電視新聞和報紙為了拼收視率、搶廣告，侵人隱私、補風捉影、煽色八卦到置入性行銷，無所不用其極。這隻戕害觀眾眼睛的媒體怪獸，真的無藥可治嗎？公共化是媒體市場失靈最後的救贖嗎？本片透過多位各行各業觀眾的訪談與第一線新聞工作者的經驗，結合媒改運動脈絡，爬梳媒體亂象的根源與對症下藥的可能性。 導演的話：《有怪獸》藉著兩位傳播科系學生的眼睛，生動揭露新聞置入性行銷、完整倒帶2004年總統大選電視台灌票過程、並經由羅大佑事件反省公視本身之作為。片中並訪問多位第一線新聞工作者，誠實說出他們的掙扎、反省和希望。