紀錄觀點

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ㄓ

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趙德胤，生於緬甸，十六歲到台灣求學。2011年以低成本製作完成第一部劇情長片《歸來的人》入圍釜山與鹿特丹影展競賽。《冰毒》(2014)贏得愛丁堡影展最佳影片並代表台灣參加奧斯卡最佳外語片遴選。《再見瓦城》(2016)贏得威尼斯影展FEDEORA影評人最佳影片。《灼人秘密》(2019)入選坎城影展。前三部紀錄片作品有《挖玉石的人》(2015)、《翡翠之城》(2016)、《十四顆蘋果》(2018)。並以《翡翠之城》入圍2016年亞太銀幕大獎與金馬獎最佳紀錄片，隔年贏得山形影展千波萬波單元特別提及獎。【導演作品年表】劇情長片 Feature --- 2019 灼人秘密 Nina Wu 2016 再見瓦城 The Road to Mandalay 2014 冰毒 Ice Poison 2012 窮人。榴槤。麻藥。偷渡客 Poor Folk 2011 歸來的人 Return to Burma紀錄片 Documentary --- 2023 診所 The Clinic 2018 十四顆蘋果 14 Apples 2016 翡翠之城 City of Jade 2015 挖玉石的人 Jade Miners短片 Short Film --- 2014 海上皇宮 The Palace on the Sea 2013 沉默庇護 Silent Asylum 2009 華新街記事 Hua-Xin Incident 2008 摩托車伕 Motorcycle Driver 2006 白鴿 Paloma Blanca

歷年作品

歷年作品

作品年份	作品名稱	獲獎經歷
2019	《十四顆蘋果》
2017	《翡翠之城》	臺北電影節＿最佳音樂獎金馬獎＿最佳紀錄片入圍、最佳原創電影音樂山形國際紀錄片影展＿千波萬波特別賞
2015	《海上皇宮》	金穗獎＿優等獎台北電影節瑞典愛與和平影展香港國際電影節愛丁堡國際影展鹿特丹國際影展高雄電影節＿國際短片競賽台灣獎
2015	《挖玉石的人》	新加坡美術館東南亞影展阿根廷布宜諾斯艾利斯國際獨立影展鹿特丹影展台北電影節

2019年《十四顆蘋果》

2017年《翡翠之城》

臺北電影節＿最佳音樂獎金馬獎＿最佳紀錄片入圍、最佳原創電影音樂山形國際紀錄片影展＿千波萬波特別賞

2015年《海上皇宮》

金穗獎＿優等獎台北電影節瑞典愛與和平影展香港國際電影節愛丁堡國際影展鹿特丹國際影展高雄電影節＿國際短片競賽台灣獎

2015年《挖玉石的人》

新加坡美術館東南亞影展阿根廷布宜諾斯艾利斯國際獨立影展鹿特丹影展台北電影節

全部作品

全部作品 ( 4 )

十四顆蘋果

興洪最近經常失眠，諸事不順，他的母親找了算命師來幫他算命。算命師要興洪買十四顆蘋果，到緬甸中部鄉下的一座寺廟，當十四天的和尚，並且每天吃一顆蘋果。 ┃導演拍攝札記┃Director’s note 2017年三月，我回緬甸家鄉探望母親時，聽說我的好朋友興洪要去當和尚，而且要去一個我從不曾去過的地方，一個緬甸偏遠的小村莊，位於緬甸中部美瑰省的邊郵地帶，那個小村莊的不遠處，距離十公里左右的城鎮就是緬甸國父翁山將軍的出生地南幕鎮。我們開了一天的車，越過乾枯的山和河流，找到了那個村莊，還有那個新建的寺廟，那是一間枯草和黃土中的鐵皮屋，搭配竹蘺芭蓋起來的寺廟。這個翁達村的村民數十年來，都渴望村裡能有座寺廟，能讓那些金礦回來的，和那些要遠走他鄉討生活的村民，能有個祈禱的地方。我們剛抵達，寺廟的年輕主持人就出了遠門，而才當上和尚第一天的興洪，莫名成為了村裡唯一的最大的主持和尚。一個打算出家尋求平靜的城裡人，突然得擔當起村民們的心理諮商。在沒有金礦、沒有中國摩托車前，這是一個貧窮的村落，穿的衣服、吃的食物都是自供自給。如今許多人都去了金礦和中國，如同世界的許多村落一樣，只剩下些老人和小孩，和一個從金礦回來，拿著mp3播放機的瘋子，在乾枯的田地裡奔跑，不停地播放著那首〈想借一台摩托車，載女朋友去約會〉的歌曲...     

目前正輕快地邁向民主化的緬甸，它的時間並非全然是往前走的。就在緬甸的政府軍與克欽獨立軍正對峙的現在，原本在山區採玉的財團被迫暫時撤離礦區。時間頓時凝住，一批又一批的窮人帶著簡單的鐵鍬，趕往這個暫時不屬於任何人的仙境採玉。他們一齊在天堂做了一個發財夢，其中沒有任何一人希望從這個夢中醒來。本片的導演同時是電影裡主人翁的弟弟。他從小對礦區充滿想像，卻從來不曾看過礦區的他，現在要用影片詮釋這位剛出獄不久的哥哥，要問他為何當時要沉迷於吸毒，為何要遺棄家人？而這也將是一部企圖描繪在翁山蘇姬再度為緬甸人帶來希望的現在，在這個可能是目前亞洲最窮國家，人們繼續在幽暗角落生存的影片。 導演的話：照片，一直以來，我家的客廳上掛著一張照片。照片裡我父親抽著煙對著鏡頭，而父親後面的母親正在煮麵，場景是滿是泥濘的菜市場道路。我媽告訴我，那是1990年一位瘋子攝影師替父親拍的照片，在翡翠城。後來我拍紀錄片，跟隨大哥去了翡翠城，大家看到我拿著照相機，都要我替他們拍照片。觀景窗許多時候，「翡翠之城」的拍攝，是「無法看觀景窗的」，「觀景窗」在拍攝當下不存在，「取景、構圖」也不存在。一切電影裡所謂的「美學、詩意、影像」在當下都不存在，也沒有意義，更不能用於幫助解釋在拍攝當下發生的一切。

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一艘停泊在碼頭的破船，動彈不得；一個異鄉女子的魂魄，徘徊不止。女子的魂魄在尋找回家的路，但回憶將她一次次禁錮。巴利佛經響起，她前生的情人竟變成了今世的僧人，僧人唸著經文超渡了她，及那些同樣受困的亡魂。

挖玉石的人

2012年底，緬甸政府軍與少數民族克欽獨立軍開戰後，許多原本與政府簽訂了合約，合法開採玉石的財團，被迫停止了開採。綿延上百公里的玉礦區變成了戰區。緬甸全國各地的工人，湧入克欽省玉礦區，非法開挖玉石。他們冒著被軍警逮捕、被土石掩埋的危險只為了挖到上等玉石，過上好日子。===導演的話===攝影機打開後，真實就消失了！關於紀錄片，我也不相信真實，或許說真實並不容易透過任何媒介表達。那為何還做紀錄？也是一種私人的表達，表達出這些看似客觀的真實影像下面，我的見證;見證人類群體生存遊戲下的不變性。「文明」對大多數的人類來說只不過是「往好的生存條件發展」而已，這些我的工人朋友們的生活，也是人類發展史上的一小塊縮影，舉世都在發生著這樣的故事，而故事背後都是一樣的真理。