每隔一段時間，全球的經濟總會因為各種原因陷入不景氣，陷入不景氣之後老闆就會要求勞工「共體時艱」。2020年的春天，因為新冠肺炎的關係，裁員、無薪假、減班又成了勞動者們的共同噩夢。

曾經我們以為隨著全球化的腳步，這個世界的金錢、商品、工作、勞動的人都可以在全球自由流通，每個人都有權利選擇最想去的地方，但最後我們發現，只有「資本」才擁有選擇權。「資本」可以透過匯兌、股票、債券各種形式在世界各國進出，而做工的人能選擇的工作卻越來越少，失業和不穩定也不再是中下階層專屬的問題，中產階級也開始面對這種惶惶終日的恐懼，深怕一個不注意就此淪為無產階級，不再被這個世界所需要。

1990年代，肇因台灣的基本工資和生產成本皆逐步上漲，企業主們在政府通過《就業服務法》之後，部分隨即引進名義為「補充性勞力」的東南亞籍海外移工；另一方面，也有企業在政府的默許之下開始前往中國大陸尋找更低廉的廠房、工人與生產線。

30年過去了，台灣的基本工資從15,840元調整到23,800元 (但超商咖啡售價漲了三倍之多) ；美其名為「補充性勞力」的移工早已成為台灣勞動供應鏈最吃重的擔當；西進淘金的大小台商們，有人選擇選擇回流，有人移轉到工資相對更便宜的東南亞國家─當然還有人繼續留在中國奮鬥。

在全台灣甚至全世界分分秒秒追尋「經濟奇蹟」的美景下，受益的人是誰?受傷的人又是誰?

【紀錄觀點】五月特別企劃「尋找做工的人」將播出一系列相關影片，5/7~5/28每周四晚間十點請鎖定公視頻道。除了頻道播映，部分影片還有提前7天公視+免費線上看的驚喜服務！５１勞動節當天就可以搶先看！

《助守在異鄉》(Help Is On The Way)由印尼首屈一指的紀錄片工作者Ismail Fahmi LUBIS執導，他跟著一群在印尼照護訓練中心受訓的女性，完整紀錄她們如何在短時間內學會簡單中文、照顧病患技巧等，也紀錄了她們對於未來工作的期待，錄取後到臺灣工作的情況。《工寮》導演蘇育賢一開始想尋找「憨番扛廟角」的憨番，但沒找到，後來他想拍攝失聯移工的故事，也找不到能長期被拍攝的「逃跑外勞」…最後他乾脆自己搭建一座工寮。印度紡織與成衣工業每年外銷產值高達400億美金，但工人的日薪為2到5美金，《機器人生》(Machines)透過印度一間紡織工廠內部，探討現代勞動的意義、人力的剝削，以及全球化後人類為大量生產所付出的代價。《叫我三亞王》主角老薛在台炒股失敗，破產又離婚。他帶著六百美金赴上海打拼，尋求東山再起的機會。影片拍攝的時候，他正在進行資本上億人民幣的度假島嶼開發案，度假村已經建設到一半了，但因為股東彼此糾紛，計畫一度暫停，他正在尋找接近失聯的股東，祈求開發計畫能順利完成。

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