文：哈桑·法齊利（Hassan Fazili）
我們當時的情況完全無法使用專業攝影機，手邊擁有的只有三台手機。但是，這些手機體積很小，可以隨時進行快拍，對全家人來說使用上相當容易，我們就是用這些手機完成了這部作品。
我的家人就像被暴風雨中從樹上扯下的葉子，在外在勢力的迫使之下，離開自己的土地，邁向茫茫之境。
身為一家之主，為了保護家人免於在路途中遭遇的威脅，我感到十分疲憊。但是身為電影人，這些流離和紛擾卻吸引著我，因此我們都成了這部電影的主人翁。
儘管如此，要拍攝出一部真實且扣人心弦的作品並不容易，因為有時我是父親、有時是丈夫、有時是導演，有時則必須同時扮演這三個角色。
而且有的時候我也成為其中的一個角色，因為在我拿起攝影鏡頭的同時，我的人也在現場。我的妻子也是一位電影工作者，大女兒則在拍攝過程中幫了一點小忙。她們參與影片的拍攝，以我無法捕捉到的方式來傳達自己的體會。
十幾歲的時候，我在機械加工車間工作時，失去了一隻眼睛。幾年之後，我認識了電影，我覺得自己的視力就像恢復了一樣，擁有一種全新的世界觀。
但是在拍攝的過程中，家人遭遇的麻煩越多，我眼中目睹的痛苦和煎熬越多，這部電影就變得越動人，
而在那個當下，我對自己肩負的責任感到疑惑：我是父親還是導演？
這部紀錄片最終能夠問世，是因為團隊中其他成員的辛勤付出和豐富經驗。艾米莉（Emelie）從一開始就協助我們，儘管我們第一次真的碰面合作是在塞爾維亞，但我始終覺得她一直在我們身邊。艾米莉對於影片的細節非常敏感而且仔細。面對長達數百個小時的豐富素材，該如何從中創作出動人的故事情節，我對此相當沒有把握。雖然我的狀況很不理想，生活的營地環境很差，網路連線斷斷續續，但艾米莉還是會把畫面發送給我，雙方一起討論該如何進行剪輯。
看到剪輯內容的時候，我總是覺得她在應該保留的內容方面做出了最好的取捨。她將我們的故事編寫得令人動容，而且在導演工作方面，總是給我十分中肯的意見。
艾米莉還介紹蘇（Su）給我們認識。我們很高興蘇同意與艾米莉共同製作這部電影。蘇為這個拍片計劃提供面面俱到的專業經驗，確保我們在籌資、製作、完成電影及全球發行各方面，都能做出最適切的決定。蘇還安排自己、艾米莉、丹（Dan）、葛蕾卿（Gretchen）和克莉絲汀娜（Kristina）來德國和我一起工作。雖然我不能前往其他地方，但依然能夠取得鎖定剪輯、聲音設計和配樂。
這部電影的音效和配樂特別重要，因為我們只能用手機錄製聲音，所以須要花很多心力來校正和建立我們自己錄製的聲音。
當聽到影片粗剪版本中由葛蕾卿創作的音樂時，我可以感覺她是一個非常了解我們的人；丹則負責校正並重建電影的音軌。葛蕾卿曾聆聽我說明每一個場景，所以我覺得她很能瞭解我的想法。沒有聲音和音樂的影片就像是尚未加工的果實，但是加上他們的聲音創作，整個創作就鮮活了起來。當看完最終的影片版本，我感覺負責配樂和音效的工作人員彷彿在旅途中與我們同行，而且忠實將角色體會傳遞給觀眾。
（法齊利一家人目前正申請在德國居住和生活。）
