當百多年前盧米埃兄弟以簡易攝影機拍下生活周遭的人、事、物，創造出《火車進站》、《工人下班》、《澆花》等影片時，即發覺影片具有一種特殊功能─重現生活樣貌。後人可以從前人留下的影片中，得見一棟早已消失的建築，觀察逐漸消失的民俗與文化，亦或感受迥異現今的情事。 回顧1945之前投身舞台劇的那段歲月，導演辛奇還是個懷抱理想的熱情青年，藉由戲劇演出來從事政治活動，對社會某些腐敗現象加以嘲諷，試圖將藝術創作與社會運動結合。辛導演曾說：「我喜歡用小人物在困厄的環境中奮鬥求生存，來表達一般人的心聲，這跟拍台語片是一樣的，大家都在那樣困苦的環境中打拼，有和小人物一樣的心情吧！」而當年台語片時期辛奇導演的工作伙伴，包括製片戴傳李、編導陳洪民、攝影師林贊庭及洪慶雲、錄音林焜圻、剪接師陳洪民、場記林錦鶴...等人。

當百多年前盧米埃兄弟以簡易攝影機拍下生活周遭的人、事、物，創造出《火車進站》、《工人下班》、《澆花》等影片時，即發覺影片具有一種特殊功能─重現生活樣貌。後人可以從前人留下的影片中，得見一棟早已消失的建築，觀察逐漸消失的民俗與文化，亦或感受迥異現今的情事。 回顧1945之前投身舞台劇的那段歲月，導演辛奇還是個懷抱理想的熱情青年，藉由戲劇演出來從事政治活動，對社會某些腐敗現象加以嘲諷，試圖將藝術創作與社會運動結合。辛導演曾說：「我喜歡用小人物在困厄的環境中奮鬥求生存，來表達一般人的心聲，這跟拍台語片是一樣的，大家都在那樣困苦的環境中打拼，有和小人物一樣的心情吧！」而當年台語片時期辛奇導演的工作伙伴，包括製片戴傳李、編導陳洪民、攝影師林贊庭及洪慶雲、錄音林焜圻、剪接師陳洪民、場記林錦鶴...等人。