十九歲，應該是大學一年級新生，仍在學習獨立思考和品嚐成長甜美的年齡吧。蔡焜霖的遭遇卻像是在蜂蜜淋上毒藥般，從一個具有詩心的敏感青年，一下子被推落牢獄的深淵，原因只是參加讀書會。是什麼樣的時代，看書也可以是被奪去生命的理由？在禁閉幽暗的歲月，如何渡過刑求、思想改造、甚至死亡的威脅？又如何透過勞動鍛鍊，轉化自己的懦弱為勇敢？而對同受苦難卻慘遭莫名誅殺的前輩和同儕，內心仍是止不住的思念。常說歷史是一面鏡子，讓我們反觀過去的是非，做為未來行事的參考。站在現在的時間點回望過去，再多的驚濤駭浪也已事過境遷，我們應該可以比較持平的從人性、公義、人權各方面省思當時的種種，讓後代的人不再重蹈覆轍。 相較於大時代，有時個人顯得那麼無力渺小，就像夾帶在拍岸浪花裡的細沙，只能被推著往前不斷翻滾。本片試圖透過蔡焜霖的人生經歷，帶出一個家庭的生命史，並關照那個曾經風聲鶴唳、自由被禁錮的時代軌跡。

《藝界顛峰》系列紀錄片由黃明川擔任製片，結合5位新生代導演許純僖、江國梁、劉建偉、黃思嘉、李志薔，及其技術團隊，以HDV16：9高畫質數位影像拍攝完成。（資料來源：國立公共資訊圖書館）  《廖德政》導演江國梁。廖德政心中的遠景是自由天地，以昂首的公雞影射自己，二二八解禁之後他才透露：當初作畫時，心中多麼希望這隻白公雞有一天能衝出藩籬，自由地走出去。「清秋」之景不是田園派寫實主義，也非自然的寫實主義，畫家擺脫慣常的風景觀，創出心靈與寫生交織的風物詩情。 《顏水龍》由黃明川及許純僖共同執導。顏水龍畫原住民並不著重於寫實，而是用概念式的記錄方式，去呈現他們大大的眼、黑黑的皮膚及厚厚的唇，所以許多原住民畫像相貌都差不多，他所要表現的是原住民的共同傳統：樸實、善良，健康、勤奮。雖然如此，在衣冠服飾上，卻又極盡仔細描繪，令人目不暇給。